В рубрике «Фотошот» показываем вам редкие фото и видео про жизнь минчан в разные годы и столетия.
На прошлой неделе ученый и краевед Алексей Ластовский сделал публикацию на своей странице в Facebook «Шэдэўр Дзюрэра ў Мінску». Автор утверждает, что знаменитый «Портрет венецианки» Альбрехта Дюрера находился в одной из резиденций рода Ваньковичей на Минщине.
«Па сутнасці, гэта нас вымушае ў значнай ступені пераацаніць тыя мастацкія зборы, якія былі сабраны тутэйшым зямянствам», – считает автор.
Почему вы решили, что эта картина была в коллекциях Минска?
Как пишет Ластовский, в 1916 году в Минске был создан местный филиал варшавского Товарищества охраны памятников. Одна из его функций – ревизия художественных ценностей, собранных в различных домах и резиденциях местной шляхты. Время было очень неспокойное.
«Гэтыя зборы пераважна аселі ў фондах Нацыянальнага музея ў Варшаве, куды яны былі вывезены ў 1919-1920 гадах. <…> І вось у адной з публікацый пра дзейнасць Мінскага кола я сустракаю здымак працы Альбрэхта Дзюрэра, і працы добра вядомай – якая зараз ідзе пад назвай “Партрэт венецыянкі” (1505). Паколькі фотаздымак чорна-белы, то цяжка разабраць, ці, можа, гэта нейкая копія.
Але гэты след варта праверыць, заходжу на сайт венскага Kunsthistorisches Museum – і чытаю: “Набыта ў 1923 годзе ў Вітальда Клеменса Ваньковіча”».
Дипломат Витольд Ванькович.
Расскажите чуть подробнее: кто такие эти Ваньковичи?
Это древнейший белорусский дворянский и шляхетский род герба «Лис». Вы про него точно слышали: например, на Интернациональной, 33а до сих пор стоит «дом Ваньковичей», связанный с жизнью и творчеством белорусского художника Валентия Ваньковича.
А Витольд Ванькович родился в 1888 году в Варшаве, был представителем т. н. шипянско-смиловичской линии рода. Учился в Кембридже, в возрожденной Польше сделал дипломатическую карьеру. Что важно: его отец, Павел Ванькович, был главой «Товарищества взаимопомощи дворян Ваньковичей».
Но как эта картина из Минска попала в Вену?
Это отдельная – почти детективная – история, которую пробует разгадать Ластовский. Итак:
- Скорее всего, в 1919-1920 годах картину Дюрера, как и многие другие культурные ценности, перевезли в Варшаву из Минска, который вот-вот должен был стать советским.
- Согласно одной из легенд, из Варшавы в Вену ее вывезли благодаря нечистому на руку маклеру, который «не узнал» в картине оригинал – мол, подделка, пускай забирают.
- По мнению Ластовского, в реальности из Варшавы в Вену «Портрет венецианки» попал нелегально, но не из-за маклера, а «благодаря» Витольду Ваньковичу. После заключения Рижского договора знатный род оставил свои гнезда в Беларуси и рисковал обанкротиться.
Ваньковичи, судя по всему, сами продали работу в музей, пытаясь запутать следы не совсем чистой сделки: Витольд – дипломат польского государства, и продавать национальное достояние – звучит как-то не очень.
«Аналагічным метадам хаваў свае ўчынкі Альбрэхт Радзівіл, які распрадаваў у 1920-я гады даспехі з Нясвіжскай збраёўні на брытанскіх аўкцыёнах пад выглядам “зброі невядомага рускага князя”. Усё роўна ўсе сляды схаваць не атрымалася, і з гэтым распродажам у Польшчы разгарэўся страшэнны скандал», – пишет Ластовский.
Получается действительно фантастическая история: в Минске были такие шедевры мирового искусства!
Подучается именно так. Вот что пишет Алексей Ластовский по этому поводу: «Яшчэ вельмі шмат працы нас чакае па вывучэнні гэтых мастацкіх калекцый. Варта згадаць і пра галерэю Ашторпаў у Дукоры, калекцыю Ленскіх у Сулах, Генрыка Вайсенгофа ў Русаковічах і г.д.
Што казаць, калі нават не даследавана калекцыя Юрыя Кабылінскага ў Мінску – першы вядомы музейны збор у беларускай сталіцы. Перад намі – цэлая Атлантыда. А выпадак з Дзюрэрам паказвае, што там яшчэ ёсць што шукаць».
Перепечатка материалов CityDog.by возможна только с письменного разрешения редакции. Подробности здесь.
