Вместе с Samsung мы делаем проект «Новаторы» – о минчанах, которые изменили и продолжают менять наш город. Об архитекторе Оттоне Краснопольском нет информации даже в «Википедии». Зато необычное здание из красного кирпича в стиле модерн минчане лицезреют больше ста лет.
Плевать на учебу – давайте бунтовать!
Выяснить, как мальчик с необычным именем Оттон из села Обидимо Тульской губернии попал в Минск, нам, к сожалению, не удалось. Вероятнее всего, в переезде виноваты его родители, которые впервые увидели сына 10 декабря 1877 года. Свое детство и школьные годы чудесные Оттон провел именно в нашем городе. Здесь он окончил филологическую гимназию, но за техническим образованием вынужден был поехать в Москву, в Высшую техническую школу.
Учебу в первопрестольной Краснопольский так и не окончил: его дважды исключали из заведения за участие в студенческих волнениях. После отчисления Оттон не унывал: вернулся в родной Минск и пытался получить хоть какую-то строительную практику. Ее в городе хватало – столица губернии развивалась семимильными шагами.
В 1903-м наш герой подался на архитектурное отделение Львовского политехнического института, где учился у художника Адольфа Шишко-Богуша (это он возглавлял реставрационные работы Вавельского замка в Кракове). В 1905-м Оттон сдал первый госэкзамен, через три года поступил в Краковскую академию изящных искусств на скульптуру. А оттуда направился в Париж, в академию Джулиана.
После года скульптурных исследований Краснопольский вернулся в родной Минск, где открыл архитектурно-строительный офис со скульптурной мастерской. В то же время, в 1910 году, он сдал экзамен на строителя в Институте гражданских инженеров в Санкт-Петербурге, что дало ему право на проведение строительно-монтажных работ.
Карьера Краснопольского пошла в гору. В Минске и окрестностях ему заказывали проекты различных по сложности зданий: двухэтажные арендные дома Яницкого на нынешней Бобруйской, городская школа, виллы для Лапицкого на станции «Ратомка» и т. д. Слава про молодого и небесталанного архитектора прошла по всему Северо-Западному краю, чему поспособствовали проекты для Эдварда Войниловича.
Дальше – больше: Краснопольскому предлагают участвовать в реставрации доминиканского костела (на его месте сейчас сквер слева от Дворца Республики), а в 1911 году появляется тот самый «красный дом» Костровицкой. Именно он стал пока что единственным памятником архитектору и исследователю Оттону Краснопольскому на родине.
Стильный дом для известной бизнес-леди
О Ядвиге Костровицкой стоит рассказать отдельно. Это была настоящая бизнес-леди, в салоне которой мечтали побывать не только все аристократы-белорусы, но и гости из-за границы. К тому же все знали, что она – родная сестра Войниловича, самого богатого и влиятельного литвина Северо-Западного края, который построил Красный костел. К слову, сама Костровицкая тоже приложила руку к возведению костела в память о любимых племянниках – на его строительство она жертвовала немалые суммы.
Всему городу пани Ядвига была известна благодаря своим доходным домам. Самый знаменитый из них находился поблизости от нынешней площади Независимости – в 1960-х его снесли. А вот тот самый доходный дом на Магазинной – теперь пересечение Кирова и Володарского – чудом уцелел.
Для проекта Краснопольский выбрал очень популярный тогда стиль модерн. Узнать его можно по разным по размеру и форме окнам и дверным проемам, балкончикам, декоративному орнаменту и керамическим вставкам. Чтобы здание смотрелось еще более выразительно, архитектор предложил сочетать терракотовый кирпич с оштукатуренными белыми простенками. Удивительно, но даже современные коммунальные службы Минска не рискуют нарушить эту концепцию!
По проекту у дома была башенка. Но во время войны здание было сильно разрушено, а после было не до восстановления архитектурных изысков, поэтому отреставрировали дом в упрощенном виде. В советское время в доме располагались комиссионный магазин и культовое кафе «Мядуха». К слову, общепит на одном и том же месте по адресу Кирова, 11 размещается уже больше 40 лет. А на верхних этажах и сейчас находятся жилые квартиры.
Памятник суфражисткам и вдохновение актрисой
1911 год стал по-настоящему звездным для Краснопольского. В марте в доме Ляховского на Соборной площади открывается Wystawa sztuk pięknych, которая на несколько месяцев стала главным событием для всего края. Оно и немудрено: 47 художников со 166 арт-объектами, среди которых и облаченные в изящную художественную форму критические выпады в адрес властей.
Скульптура Оттона Краснопольского «Грусть». Проект деревенского костела авторства нашего героя.
Организацией выставки занимался общественный клуб «Огниско». Куратором выставки стал скульптор Ярослав Тышинский: он приехал в наш город по приглашению своего друга Оттона Краснопольского учить детей минских бизнесменов и шляхты рисованию. Дети Ваньковичей (их дом до сих пор сохранился – напротив офиса velcom на Интернациональной), Чапских и Прушинских учились у него живописи и скульптуре. Подсобрав денег, Тышинский открыл в городе собственную школу-мастерскую – и все это благодаря милому другу, который на несколько месяцев приютил экстравагантного скульптора. Чтобы вы понимали: вместо привычного сюртука пан Ярек обычно разгуливал в голубом бархатном костюме, за что его даже задерживала полиция. Подозрительно же!
Интересно, что параллельно репортажу с выставки в журнале Tygodnyk Wilensky публикуют манифест Краснопольского «Мое кредо». Вдохновившись примером Ван Гога, Сезанна и Гогена, пан Оттон заявляет, что выступает за упрощенную выразительность линий: «Очарование искусства заключается в том впечатлении, какое дает нам композиция масс, линий и красок, но отнюдь не литературное содержание картины».
Оттон очень тонко чувствовал все новые веяния времени. Например, он создал проект памятника суфражисткам – тем самым предшественницам феминисток. Кроме того, он понимал, что свои неординарные размышления об искусстве и о своем месте в нем не стоит отгонять куда подальше. Так, Краснопольский все чаще и чаще задумывался о теоретических трактатах.
В 1917 году Краснопольский издал главную книгу своей жизни – «Абстрактивизм в искусстве новаторов (постимпрессионизм и неоромантизм)». Это был пир духа для специалистов и ценителей искусства: что может быть прекраснее обзора творчества Чюрлёниса, Сезанна, Гогена, Матисса, Ван Гога?
По мнению Краснопольского, если натурализм стремится показать фотографическую точность, всего лишь копируя форму натуры, то абстрактивизм любые реальные предметы превращает в их символы.
«Аккорды композиции, основанные на гармонии, контрастах или диссонансах, пробудившиеся под ударами творческой руки искреннего художника, дают нам искусство, цель которого – возбуждать чувство восхищения или возмущения, радости или гнева. Конечно, если мы имеем дело с искусством новаторов, созданным усилием истинно даровитых художников», – если вы пробрались через череду словоформ, теоретическое творчество Краснопольского вам точно понравилось бы.
Чего не скажешь про массового читателя: редактор отговорил пана Оттона ставить таблицы, где автор разделил известных художников-современников на группы, классы и категории. Но и оставшиеся 47 страниц текста не сделали из работы бестселлера. Время для издания было максимально неудачным.
Как Краснопольский защитился в 83 (!) года
Как пишут биографы, Краснопольский еще до 1917 года искренне симпатизировал левым. Поэтому Октябрьский переворот он воспринял с энтузиазмом: в Минске он успел создать памятник солдату-революционеру под названием «Красноармеец». Но самое интересное, что это был первый пример, когда идеи революции воплотились в форме кубизма. Памятник был из дерева, поэтому шансов на его сохранение было немного. В 1918 году, во время немецкой оккупации, скульптуру разрушили.
Краснопольский покидает Минск – как выяснится, навсегда – и переезжает в Вильню, где как раз объявляют о создании Литовско-Белорусской Социалистической Советской Республики. В 1919 году пан Оттон получает от советских властей должность главного архитектора Вильни.
Неизвестно, как распорядилась бы судьба в отношении Краснопольского, но, когда город переходит под юрисдикцию Польской республики, архитектора не репрессируют, а дают должность декана факультета изящных искусств. Позже Оттон занялся не совсем творческим делом – инспектировал профессиональные школы. Фактически это была попытка преодолеть кризис образования в области архитектуры и строительства. С другой стороны, его биографы отмечают, что Краснопольский активно занимался архитектурой и реставрацией.
Но именно в Вильне Краснопольский отдается страсти исследования. Ему практически под 50, а он начинает активно публиковаться и становится достаточно заметным теоретиком архитектуры. В 1934 году он пишет работу «Системотология как новый метод научной, дидактической и организационной работы». Системотологию он продолжает разрабатывать и после войны, уже в Гданьске, куда переезжает со своей женой Евгенией (она была младше его на 26 лет) и сыном Яцеком.
Только вдумайтесь: Краснопольскому 83 года, и он наконец-то защищает свою кандидатскую по теме «Ujednostajnienie nazw łączy drewnianych typu tradycyjnego jako wstęp do systematograficznej metody racjonalizatorstwa». И все это – на фоне еще одного проекта жизни: восстановление почти полностью разрушенного войной польского Гданьска. По словам специалистов, примеров настолько качественной исторической реконструкции в мире очень мало. Так что Главный город Гданьска можно назвать последним шедевром Краснопольского как архитектора.
В Минск архитектор так и не вернулся – а представляете, какой могла бы быть наша столица, если бы после войны ее восстановлением занялся пан Оттон? Впрочем, хорошо уже то, что в самом центре города стоит нам на память дом, спроектированный настоящим новатором.
При подготовке материала мы использовали эти статьи
Абстрактивизмъ въ искусстве новаторовъ: (Постимпрессионизм и неоромантизм) / Оттон Краснопольский.
Архитектор-скульптор Оттон Краснопольский. (Теоретические концепции и творческие искания) / Вячеслав Чернатов // Знакамітыя мінчане XIX–XX стст. : матэрыялы [пятай] Беларуска-Польскай навуковай канферэнцыі, Мінск, 12 лістапада 2008 г. – Мінск, 2010. – С. 13–19.
Зачараваныя рэвалюцыяй. Лёсы мастакоў і архітэктараў Беларусі ў святле падзей 1917 г. Сяргей Харэўскі// Перекрёстки № 1–2, 2016 – C.54–55
Перепечатка материалов CityDog.by возможна только с письменного разрешения редакции. Подробности здесь.
Фото: CityDog.by.
*ООО «Самсунг Электроникс Рус Компани», ИНН 7703608910
Но что такое “филологическая гимназия“? :-)